Стравинский Иг. Фед


Стравинский Иг. Фед

СТРАВИ́НСКИЙ Иг. Фед. (1882—1971) — композитор и дирижер. С 9 лет С. учится игре на фортепиано, в 18 начинает самостоятельно изучать муз.-теоретич. предметы, одновременно занимаясь на юрид. ф-те Петерб. ун-та (1900—05). В формировании С.-музыканта большую роль сыграл Н. А. Римский-Корсаков, у которого С. в 1903—05 брал частные уроки.

После исполнения "Фантастического скерцо" (1909) С. П. Дягилев, присутствовавший на премьере, заказал композитору балет "Жар-птица". Это был решающий момент в творческой биографии композитора. Дальнейшее становление эстетических взглядов С. связано с лит.-худож. объединением "Мир искусства", а продвижение его карьеры — с "Русскими сезонами" в Париже, в ходе к-рых состоялись премьеры балетов "Жар-птица" (1910), "Петрушка" (1911), "Весна священная" (1913). С 1914 года С. жил за границей: в годы 1-й мир. войны — в Швейцарии, с 1920 — во Франции, с 1940 — в США, где впервые выступил как дирижер еще в 1925. Деят-ность С.-дирижера, продолжавшаяся до 1967, была масштабной; помимо собственных сочинений, он исполнял по всему миру произв. М. И. Глинки и П. И. Чайковского. Осенью 1962 С. дирижировал авторскими концертами в Москве и Ленинграде.

Три первых балета утвердили мировую славу С. и стали вехами его эволюции, обозначив первые кульминации. Уже в год премьеры импрессионистской "Жар-птицы" были задуманы "картины языческой Руси" — "Весна священная" с ее архаически-ритуальным строем музыки. Тогда же С. работал над оперой "Соловей" (по Г. Х. Андерсена) и начал создавать балет "Петрушка" как "потешные сцены". В те же годы он собирал мат-л из сборников рус. сказок А. Н. Афанасьева и песен П. В. Киреевского для "хореографических сцен с пением с музыкой" под названием "Свадебка" (1917, окончат. 1923) — одной из вершин, завершающих первый, рус. период творчества С. "Свадебке" предшествовали вокально-инструмент. ансамблевые произв., среди них "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана" (1915—16) и "История Солдата" (1917), соединившая интерес к рус. интонационности, жанрам и конструктивным принципам европ. музыки, а также и к американскому джазу. В обоих сочинениях, как и в "Свадебке", функции поющего и играющего актера разделяются (позднее проявление подобного решения — "Потоп", 1961—62). Расставаясь с "русским" этапом, С. написал "Мавру" — оперу-буфф по поэме Пушкина "Домик в Коломне".

Балет с пением "Пульчинелла" на темы Дж. Б. Перголези (1919—20) открывает новый, неоклассицистский период творчества С.; его черты закрепились в Октете (1922—23), характеризуя к-рый, С. изложил свои взгляды на технику композиции и новую эстетику. Неоклассицистский период продолжался более 30 лет, внутри него сменились два этапа. Первый характерен интенсивным освоением различных стилевых моделей исторически далеких эпох — от раннего романтизма в глубь европейской культуры. В опере-оратории "Царь Эдип" (1926—27) на первом плане — поданные в архаич. звучании традиции музыки барокко, в "Симфонии псалмов" (1930) — строгий стиль старой полифонии. Балет "Аполлон Мусагет" (1927—28) ассоциируется с творчеством Ж. Б. Люлли, Концерт для 2-х фп. (1931—35) обращен к Бетховену. Второй этап открывается "прощанием с барокко" в мелодраме "Персефона" (1933—34) и камерном концерте "Дамбартон-Окс" (1937—38). Бурный драматизм "Симфонии в трех движениях" (1942—45), отразивший тревоги военных лет, также апеллирует к поэтике классицизма и раннего романтизма. Завершает неоклассицистский период опера "Похождения повесы" (1948—51), либретто к-рой написано У. Х. Оденом по гравюрам Дж. Хогарта. В то же время в сочинениях центрального периода творчества также воплощаются традиции рус. музыки — Чайковского (в сочинениях для струнных инструментов), Мусоргского (хоры из "Царя Эдипа"), рус. православной литургич. традиции (в "Симфонии псалмов" и хорах a cappella).

Последний период творчества С. называют поздним, иногда додекафонным, поскольку С. стал применять отдельные эл-ты и принципы 12-то-новой техники композиции в сочетании с полифонией строгого стиля. Основной же перелом произошел в тематике: С. привлекают библейские темы и устойчивые культовые жанры, в т. ч. с канонич. латинскими текстами. В таком обличье предстает в позднем периоде творчества постоянная тяга С. к ритуальности и к воплощению "вечных тем". За Мессой (1944—48) последовали Canticum sacrum ("Священное песнопение", 1955—56) для собора св. Марка в Венеции, где С. использует технику пространств, полифонии, разработанную мастерами эпохи Возрождения в их многохорных композициях, Threni ("Плач пророка Иеремии", 1957—58), Requiem canticles ("Заупокойные песнопения", 1965—66) — последнее крупное сочинение, в музыке к-рого мелькают тени произв. прошедших десятилетий. Музыка С. 50—60-х гг. сурова, аскетична. Как и в "русском", в последнем периоде роль вокальных жанров возрастает. Вокальные (сольные и хоровые) голоса смягчают терпкость звучаний и сглаживают жесткость конструкций. Вновь, 20-е гг., преобладают камерность письма и принцип ансамблевого музицирования нетрадиционных составов.

С. — один из тех рус. композиторов 20 в., к-рые оказали решающее влияние на развитие совр. музыки в целом. Его творчество разных периодов является источником вдохновения для современников и композиторов следующих поколений.

Соч.: Хроника моей жизни. Л., 1963; Диалоги. Л., 1971; И. Ф. Стравинский. Переписка с русскими корреспондентами. Том. 1. 1882—1912. М., 1997.

Лит.: Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. Л., 1977; Ярустовский Б. М. Игорь Стравинский. Л., 1982; Друскин М. С. Игорь Стравинский. Личность, творчество, взгляды. Л., 1982.

И. Ф. Стравинский

И. Ф. Стравинский

Российский гуманитарный энциклопедический словарь. — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та. 2002.

Смотреть что такое "Стравинский Иг. Фед" в других словарях:

  • Стравинский Фед. Игн — СТРАВИНСКИЙ Фед. Игн. (1843 1902) певец (бас). Отец композитора И. Ф. Стравинского. В 1869 окончил Нежинский юрид. лицей, в 1873 Петерб. конс. (кл. К. Эверари). В 1873 76 пел на Киевской сцене. С 1876 солист петерб. Мариинского т ра. Обладал… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Лопухов Фед. Вас. — ЛОПУХОВ Фед. Вас. (1886 1973) балетмейстер. Окончил Петерб. театр. уч ще в 1905 (кл. Н. Легата). В 1905 09, 1911 22 артист, в 1922 31, 1944 45, 1955 56 гл. балетмейстер Мариинского т ра / т ра им. Кирова. 10 лет рук ва балетной труппой (1922 31)… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Мясин Леон. Фед — МЯСИН Леон. Фед. (1895 1979) артист балета, балетмейстер. Окончил Моск. театр. уч ще в 1912 (кл. А. Горского) и был принят в Большой т р. В 1914 20, 1924 28 артист и балетмейстер Рус. балета Дягилева . Среди его ролей: Иосиф ( Легенда об Иосифе ) …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Боярский Конст. Фед — БОЯРСКИЙ Конст. Фед. (1915 74) артист бал., балетм. Окончил Ленингр. хореогр. уч ще в 1935 (кл. В. Пономарева). В 1935 41 артист Т ра им. Кирова. В 1941 окончил балетмейст. курсы при Ленингр. хореогр. уч ще (кл. Ф. Лопухова). Поставил выпускные… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Римский-Корсаков, Николай Андреевич — известный русский композитор; род. в 1844 г. в Тихвине; образование получил в морском кадетском корпусе. Среди первых руководителей Р. Корсакова на композиторском поприще наиболее видное место принадлежит М. А. Балакиреву. Трехлетнее дальнее… …   Большая биографическая энциклопедия


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.